coaching
Ekstremsport
Fitness
Martial ArtsSkriv inn Caprices | Hvordan den luksuriøse sveitsiske skibyen Crans-Montana ble et pilegrimsmål for technofans
"Vi har virkelig to forskjellige typer mennesker som kommer hit nå," sier François Moser, vår erfarne fjellguide for helgen, og en mann som har bodd i Crans-Montana de siste 12 årene.
«Vanligvis er det bare familier som kommer, men nå, spesielt på denne tiden av året, får man folk som hører på denne typen musikk. Noen mennesker liker det, og andre sier at det ikke er bra for stedet fordi folk kommer fra byer over hele verden, og de er en... annen type mennesker.»
Vi er på «Caprices ’, en årlig musikkfestival som bringer de største navnene innen techno til det eksklusive, familievennlige Crans-Montana i Sveits.
Det ser absolutt ikke ut til å være mange som kombinerer tiden sin på festivalen med svinger i bakken. Vi er en av bare en håndfull mennesker som bruker de 140 km med løyper, og de fleste av de andre er barn og nybegynnere.
Dette kan være fordi snøen ikke er spesielt innbydende denne helgen, eller fordi den gode snøen det er har blitt til slaps ved 14-tiden. Det er mer sannsynlig at det er teknoen på Caprices som kjører fra kl. 12.00 til 06.00 hver dag, men forlater dagtid for å sove før festlystne blir med på festen igjen.
Det er en kultursammenstøt som vekker intrigene våre; hvordan en stilig sveitsisk skiby kjent for sine sommergolfbegivenheter ble vertskap for et møte mellom technoens superstjerner, fra Seth Troxler til Ricardo Villalobos, Sven Väth, Mathew Jonson, Berghain-gjengerne Marcel Dettman, Ben Klock og flere.
"Sveitsisk kultur, og spesielt sveitsisk skikultur, er langt fra folk som går ned i en underjordisk klubb klokken 08.00 på en søndag morgen og finner en flokk mennesker som har vært der nede de siste to dagene," innrømmer Mathew Jonson, en aktet artist i scenen. Ingen argumenter der.
“Dette er et vakkert, relativt elegant feriested i Sveits. Hvis du sammenligner det med Berghain-klubben i Berlin, er det virkelig så annerledes.
"Mye av klubbscenen har mer en industriell form. Kontrasten er veldig fin som artist å kunne oppleve begge disse tingene. Det er et skikkelig friskt pust!" Bokstavelig talt, legger vi til. Jonson ler.
Han er en mann beskrevet av musikkmyndigheten Resident Advisor som å ha "en av de mest karakteristiske stemmene innen elektronisk dansemusikk."
De skriver at han har «en stor forståelse for de universelle lovene for house og techno», og har «kastet ut regelboken gang på gang» siden han ga ut sin første plate tilbake i 2001.
Han er også en ivrig snowboarder , og etter å ha kombinert techno med slope-tid i tre dager like fristende som de er slitsomme, setter vi oss ned med Jonson for å snakke om teknoovertakelsen av den sjarmerende sveitsiske skibyen.
"Det er ikke den typiske typen festival," sier han. "Caprices har alltid vært kjent for å støtte mindre kommersiell av en lyd. Selv da de var tilbake med rockeband og popmusikk, gjorde de ikke de superkommersielle tingene.»
Han tar opp et godt poeng. Festivalen startet faktisk ikke med et spesifikt fokus på den elektroniske scenen.
Den første utgaven av Caprices var i 2004, og inntil nylig var den sentrert om rock og popmusikk. Akter fra fortiden inkluderer alle fra Lou Reed og Iggy Pop til Björk, Nas og Nelly Fertado. Det var først etter det arrangørene beskrev som en "overveldende entusiasme" for den elektroniske line-upen at de bestemte seg for å slå av lysene på popfortiden deres og dedikere seg til techno i 2014.
"Det er på ingen måte de mest kommersielle handlingene i den elektroniske scenen," fortsatte Jonson. «Du har ikke Tiesto eller David Guetta her. Det er ikke den verden.
«Folkene som spiller her er litt mer underjordiske. Det er ikke nødvendigvis et eldre publikum, men det er et publikum som har fått tiden sin eksponert for den mer kommersielle siden av elektronisk musikk, kanskje kjedet seg litt, gravd dypere og funnet oss alle.»
Mathew er ikke fremmed for fjellene. Han vokste opp på ski i Penticton i British Columbia, Canada til han var 13 år gammel, da han byttet til å feste seg på et snowboard. 23 år senere, og han har aldri sett seg tilbake.
Han vokste opp på Apex Alpine-fjellet, men besøkte også Silver Star, Whistler Blackcomb, Mt Seymour og Mt Washington før han flyttet til Berlin for å fremme musikkarrieren rundt 2006.
"Siden jeg har bodd i Berlin, har jeg egentlig ikke hatt så mye sjanse til å kjøre snowboard. Det var faktisk hele sesonger hvor jeg kanskje bare syklet en eller to ganger.
«Jeg ble så bortskjemt i Canada. I Vancouver bodde jeg på havet og kunne kjøre 15 minutter og være ved foten av en liten skibakke. Jeg satt og spiste frokost der, kjørte opp, kjørt et par timer, kjørt hjem og spist lunsj. Det var tre fjell i løpet av 30 minutter så jeg kunne se hvilke som hadde de beste forholdene. Jeg syklet tre eller fire ganger i uken i tre år på den tiden.
"Det har vært veldig hyggelig å jobbe med gutta fra Caprices. Jeg har syklet mye mer fordi de har booket meg på arrangementene deres over hele Sveits! Jeg bruker alltid mer tid her for å nyte fjellene og snowboardet.
«Jeg tilbrakte faktisk de siste fem ukene i Japan, i det beste pudderet. Før det var jeg her for halvannen måned siden og syklet, og en måned før det var jeg i Davos [Sveits], og alt dette var for musikk. Å kunne reise og snowboard og spille musikk, det er en luksus.»
For Jonson er sammenkoblingen av fjellluft og industriell technomusikk ikke bare ganske naturlig, det er den ideelle kombinasjonen.
Han er den eneste artisten på festivalen som spiller live i motsetning til DJing med platespillere. Han forklarer at dette innebærer å «programmere trommemaskiner» mens han går, «mikse dem og dubbe dem, legge til deler, reverb og delay, skulpturere lyden med miksebrettet og legge til nye synth-linjer eller basslinjer i farten».
Vi fanger settet hans fra midnatt til kl. 01.00 på Cry d'Er, en fjellhytte 2200 meter høy, og det blir en godbit.
"Jeg har egentlig aldri vært så avansert som en snowboardkjører," innrømmer han. «Jeg liker virkelig å være på fjellet. Jeg har alltid vært om naturen. Jeg var livredder i syv år og liker å campe veldig godt. Det er avslappende. Det er jording. Og å komme hit er omtrent det samme.
«Jeg tar det sakte; Jeg er som en gammel mann! Jeg rir litt, setter meg ned, ser på utsikten, spiser en god lunsj, hva som helst. Det er veldig kult.
"Og omgivelsene mine påvirker musikken min også. Da jeg bodde i Vancouver hadde musikken min et mer organisk preg enn musikken jeg lager i Berlin.»
Kunstnerne og festivalgjengerne kan glede seg over å bringe den organiske touchen til deres industrielle scene, men følelsen er ikke alltid gjensidig for innbyggerne i Crans-Montana. Festivalen ble tvunget til å flytte tomt i år etter støyklager i 2016.
Vi spør vår fjellguide François om hans mening om det, og selv om han innrømmer at musikken i seg selv ikke er noe for ham, er han positiv til virkningen den har på byen og entusiastisk for fremtiden.
Han sier:"For meg er det bra fordi folk oppdager stedet og samtidig ser de hvor vakkert det er, de ser solen og utsikten, og kanskje de kommer tilbake igjen for å gå på ski."
Med utsikten fra Crans-Montana inkludert et 3000 meter langt panorama som spenner fra Matterhorn til Mont Blanc, er det absolutt ingen tvil om at naturen forblir lenge i minnet.
Og å dømme på en oppmøte på nesten 30 000 mennesker, til tross for at den var på samtidig med tungvekteren til den snøbaserte musikkfestivalscenen Snøbombing , det ser ut til at Caprices kommer til å eksistere en stund også.
Crans-Montana var en gang et rolig familieferiested, og er nå det siste pilegrimsmålet i den industrielle verden av underjordisk techno.
Tidene endrer seg i de sveitsiske fjellene.
Du kan også like
Crans Montana | Eventyr reiseguide
Velkommen til Eisbach | Den hemmelige surfescenen i München ble global sensasjon
[Skriv inn Caprices | Hvordan den luksuriøse sveitsiske skibyen Crans-Montana ble et pilegrimsmål for technofans: https://no.sportsfitness.win/sport/snowboard/1004048600.html ]